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CANELITA EN RAMA 1942: B/N. 98′

diciembre 9, 2007

CANELITA EN RAMA

1942: Musical: BLANCO Y NEGRO : 98 min.
Productora: Rafa Films.
Director: Eduardo García Maroto.
Guión: Antonio Guzmán Merino.
Fotografía: Manuel Berenguer.
Música: Manuel L. Quiroga.
Decorados: Teddy Villalba.
Montaje: Bienvenida Sanz.
Intérpretes: Pastora Imperio,  Juanita Reina,  Antonio
Riquelme,  José María Seoane,  Fernando Fresno,  Luis
Peña Sánchez,  Félix Fernández,  Ricardo Acero.

Sinopsis:
Don Juan, un rico caballero andaluz, tuvo amores en su
juventud con una gitana, fruto de los cuales fue el
nacimiento de una niña. Al morir la gitana, don Juan
se hace cargo de su hija y la educa como a una
señorita. Don Juan tiene un hijo legítimo que se ha
formado en el extranjero. Cuando éste regresa,
ambos jóvenes, ignorantes de sus lazos
consaguíneos, se enamoran. El padre, naturalmente,
se opone.

Cita:
“La película constituyó el mayor éxito comercial de mi
carrera cinematográfica y se amortizó rápidamente
con los ingresos de la región andaluza. Se explotó
también en Argentina y México, y en otros países de
habla hispana con magníficos resultados. Pero, sobre
todo, quedó en la región andaluza como programa
obligado, durante muchos años, en las fiestas de los
más remotos pueblos. Para Juanita Reina fue el
pasaporte a la fama”. (Eduardo García Maroto en
“Aventuras y desventuras del cine español”. Plaza &
Janés. Barcelona, 1988).

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RONDA ESPAÑOLA 1951: B/N. 88′

septiembre 11, 2007

ronda_espanola_19511.jpgRONDA ESPAÑOLA

1951: Policiaca: BLANCO Y NEGRO : 88 min.

Productora: Chamartín.
Director: Ladislao Vajda.
Guión: Rafael García Serrano,  José
María Sánchez Silva.
Fotografía: Ted Pahle.
Música: Jesús García Leoz.
Decorados: Antonio Simont.
Montaje: Antonio Martínez.
Intérpretes: José Suárez,  Elena Salvador,  Manuel
Morán,  María Esperanza Navarro,  Clotilde Poderos,
José María Rodero,  Milagros Leal,  José Isbert,  Barta
Barry,  Adriano Domínguez,  Elvira Quintillá,  José Riesgo,
Casimiro Hurtado,  Santiago Rivero,  Alfonso Rojas,
Félix Briones.
Vestuario: Humberto Cornejo.

Sinopsis:
Trescientas muchachas de Coros y Danzas de España
toman un barco que las llevará a América, en gira por
todo el continente. Mientras se encuentran allí
recuerdan con añoranza su lugar de origen, y a la
vuelta incluso traerán con ellas algún exiliado que
lleva mucho tiempo lejos de casa y desea volver.

Comentario:
“Ronda española” es un recorrido por las actuaciones
de los Coros y Danzas, creación de la Sección
Femenina de Folclóre, en tono propagandístico para
la política de apertura al exterior que en ese momento
intenta el Régimen.
“Las pinceladas del anticomunismo se suceden por
todos los rincones del celuloide y afectan, incluso, a la
celebración folclórica de Ladislao Vajda en “Ronda
española”, donde un grupo de comunistas pretenden
boicotear una actuación de Coros y Danzas de la
Sección Femenina”. (Carlos F. Heredero, “Las huellas
del tiempo. Cine español 1951-1961″. Ediciones
Documentos Filmoteca, 1993).
“Comienza este periodo (1948-1957) con dos
comedias de discretísimo contenido (“Séptima página
” y “Ronda española”), que el buen hacer de Vajda
consiguió potenciar, transformándolas en dos
apreciables obras para el nivel medio del cine
español de aquellos años”. (“Cine español,
1951-1978. Diccionario de directores”, Ángel A. Pérez
Gómez y José l. Martínez Montalbán. Ediciones
Mensajero, 1978).

Premios:
1951; Sindicato Nacional del Espectáculo, Cuarto
Premio, Mejor Película, Ladislao Vajda

MACARENA 1944: B/N. 79′

septiembre 11, 2007

MACARENA

1944: Musical: BLANCO Y NEGRO : 79 min.

Productora: Rafa Films.
Director: Antonio Guzmán Merino,  Luis Ligero.
Guión: Antonio Guzmán Merino,  Luis Ligero,  Luis
Castro Blanco.
Fotografía: Manuel Berenguer.
Música: Manuel Gordillo.
Decorados: Teddy Villalba.
Montaje: A. E. Comiti.
Intérpretes: Miguel Ligero,  Juanita Reina,  Rosario Royo,
Faustino Bretaño,  Ricardo Acero,  Félix Fernández,
Mercedes Borrull,  Ana María de Leiva.

Sinopsis:
Macarena, que vive en el barrio sevillano de la
Macarena, está enamorada de un muchacho de la
misma barriada, Manolo. Un viejo administrador de
fincas, que se siente atraído por la joven, se obstina
en interponerse en la relación entre Macarena y
Manolo.

LA DOLORES 1940: B/N, 101′

septiembre 11, 2007

LA DOLORES (REY)

1940: Musical: BLANCO Y NEGRO : 101 min.

Productora: Cifesa.
Director: Florián Rey.
Guión: Florián Rey.
Basado en: “LA DOLORES” autor adaptado  José
Feliu y Codina.
Fotografía: Enrique Guerner.
Música: Tomás Bretón.
Decorados: Sigfrido Burmann.
Montaje: Antonio Martínez.
Intérpretes: Conchita Piquer,  Ana Adamuz,  Guadalupe
Muñoz Sampedro,  María Luisa Gerona,  Manuel Luna,
Ricardo Merino,  Manuel González,  Fernando Rey.
Canciones: Rafael de León,  Manuel L. Quiroga,
Guadalupe Martínez del Castillo.

Sinopsis:
Dolores, una bella muchacha, trabaja en un mesón de
Daroca. Durante la parada de una diligencia, conoce a
Lázaro, un estudiante que le ofrece protección y con el
que se marcha a Calatayud, donde se coloca en la
posada de su tía Gaspara. La belleza de Dolores
atrae a muchos hombres y ocasiona varias peleas e
incidentes. Un conquistador despechado divulga una
jota con el afán de calumniarla: “Si vas a Calatayud,
pregunta por la Dolores, que es una chica muy guapa,
y amiga de hacer favores”. El mesón prospera a costa
de esta calumnia.

Comentario:
A esta versión de “La Dolores” anteceden otras dos, la
primera realizada en 1908, por Enrique Jiménez y la
segunda, en 1923, por Maximiliano Thous.

Cita:
“El gran escollo con el que se encontró Florian Rey fue
la sustitución de la insustituible Imperio Argentina,
obstáculo que intentó paliar recurriendo a Conchita
Piquer… Por eso, aunque su trabajo como actriz no sea
nada despreciable mal lo tenía Doña Concha para
sustituir a Imperio en “La Dolores”. La película fue
rodada íntegramente en Aranjuez, donde se
reconstruyeron decorados tan espectaculares como el
de la Plaza Mayor de Calatayud. Algún reportaje
aseguraba, con harta exageración, que en
determinados momentos de la película intervenían
hasta 3000 figurantes. La publicidad presentó la
película como la más cara del cine español, que se
lanzaba así “a la conquista del mercado mundial…”
“La Dolores” de Florián Rey se caracteriza por ser con
mucho la versión más reivindicativa de la libertad de la
mujer filmada hasta entonces, y mucho más avanzada
en este áspecto que “Nobleza baturra”, lo que se
traduce, también, en una cámara más libre… Por lo
demás, se trata de una película que a todos los
efectos continua la estética del cine republicano de
Florián antes de que emergiera un cierto dispositivo
franquista y el cine de Cruzada, y no hay ruptura entre
esta y sus otras películas de Cifesa producidas antes
de la guerra”. (Agustín Sánchez Vidal en “El cine de
Florián Rey”. Caja de Ahorros de la Inmaculada.
Zaragoza, 1991).

Premios:
1941; Sindicato Nacional del Espectáculo,  Mejor
Película, Florián Rey