CALLE MAYOR 1956: DRAMA: B/N: 99′


 

 


CALLE MAYOR

1956: Drama: BLANCO Y NEGRO : 99 min.
Productora: Suevia Films-Cesáreo González,  Play Art,
Ibérica Films.
Productor: Manuel José Goyanes.
Director: Juan Antonio Bardem.
Guión: Juan Antonio Bardem.
Basado en: “LA SEÑORITA DE TREVELEZ” autor
adaptado  Carlos Arniches.
Fotografía: Michel Kelber.
Música: Isidro B. Maiztegui,  Joseph Kosma.
Decorados: Enrique Alarcón.
Montaje: Margarita Ochoa.
Intérpretes: Betsy Blair,  José Suárez,  Ives Massard,
Luis Peña,  Dora Doll,  Alfonso Godá,  Manuel Alexandre,
Matilde Muñoz Sampedro,  José Calvo,  René Blanchard,
Lila Kedrova.
Recaudación: 220.314 Ptas.
Espectadores: 5.943
Rodaje: Coproducción hispano-francesa.
Derechos: Video Mercury.

Sinopsis:
En una capital castellana de los años cincuenta, un
grupo de amigos, que combate el aburrimiento a base
de alcohol y gamberradas, deciden establecer una
apuesta. Se trata de que uno de ellos, Juan, convenza
a la solterona oficial del pueblo, Isabel, de que la ama
y quiere casarse con ella. La infeliz escogida cree las
promesas de su falso admirador, y comienza a
ilusionarse progresivamente con su inminente
matrimonio, lo cual hace ver a Juan que la broma está
llegando demasiado lejos.

Comentario:
Una de las películas más relevantes del cine español
en toda su historia, que sólo pudo llevarse a cabo
gracias a las presiones de la coproductora francesa,
pues el realizador, Juan Antonio Bardem, incluso fue
detenido durante el rodaje, hasta tal extremo llegaba
el espíritu crítico del planteamiento.

Cita:
“La mejor obra de Bardem. El tema de la burlada
señorita de edad no es nuevo, pero la cuidadosa
puesta en escena y la exactitud del tono dan toda su
fuerza a este emocionante relato que denuncia la
reaccionaria y retrógrada sociedad de las ciudades
pequeñas” (Jean-Claude Seguin en “Historia del cine
español”, Ed. Acento, 1995).
“Isabel – la solterona engañada de la fábula – se revela
como uno de los personajes más vivos, tiernos y
patéticos de la filmografía del realizador. Y ello es así
no sólo por la sensible recreación que del mismo
hace Betsy Blair, sino por todo lo que conlleva de
penetrante observación de la condición femenina en
el entorno de una asfixiante ciudad de provincias y sus
castradores rituales. Heroína antirromántica donde
las haya, Isabel sólo aspira a ver realizado su
transmitido ideario doméstico de esposa y madre,
viendo satisfecho así el ceremonial que la emparenta
– como se dice en el film – con la prostituta: la espera
del hombre. Y tal vez el modelo reducido de su
itinerario en la narración sea la ejemplar secuencia
del salón de baile del casino donde todo un entorno
de ilusión y amorosas expectativas se transmuta,
finalmente, una vez conocida la amarga verdad, en
agresión, arrojando a la protagonista a esa Calle
Mayor bajo la lluvia, cuya tristeza irremediablemente
impregna el último plano del film”. (Juan Miguel
Company en “Huellas de luz”, Ed. Diorama, 1996).

Premios:
1956; Círculo de Escritores Cinematográficos,  Mejor
Actriz Protagonista, Betsy Blair.
1956; Festival de Cine de Venecia, FIPRESCI, Mejor
Película, Juan Antonio Bardem.
1956; Festival de Cine de Venecia,  Mención
Interpretación Femenina, Betsy Blair.
1956; Sindicato Nacional del Espectáculo, Cuarto
Premio, Mejor Película, Juan Antonio Bardem.
1957; Triunfo,  Mejor Actor, José Suárez

Responder

Introduce tus datos o haz clic en un icono para iniciar sesión:

Logo de WordPress.com

Estás comentando usando tu cuenta de WordPress.com. Cerrar sesión / Cambiar )

Imagen de Twitter

Estás comentando usando tu cuenta de Twitter. Cerrar sesión / Cambiar )

Foto de Facebook

Estás comentando usando tu cuenta de Facebook. Cerrar sesión / Cambiar )

Google+ photo

Estás comentando usando tu cuenta de Google+. Cerrar sesión / Cambiar )

Conectando a %s

A %d blogueros les gusta esto: